Çiçekli Stillerle Başlamak Hayatın Yanlışıdır

Ming (1368-1644) hanedanlığı, Çin Wushu'sunda büyük bir gelişme ve değişimin yaşandığı bir dönemdi ve aynı zamanda Shaolin Wushu'nun hızla geliştiği ve büyük bir toplumsal etkiye sahip olduğu bir dönemdi. Ming hanedanlığı döneminde, Shaolin rahipleri devlet tarafından resmen "yerel askerler" olarak örgütlenmişti. Shaolin rahipleri, imparatorluk sarayı tarafından birçok kez savaşlara katılmak üzere askere alınmışlardı. Ünlü Shaolin rahip general Sanqi Zhou You ortaya çıktı ve Shaolin rahiplerinin temsilcisi oldu. Olağanüstü askeri başarıları, Shaolin tapınağının popülaritesinin artmasında büyük rol oynadı. Ayrıca Ming hanedanlığı boyunca Shaolin rahiplerinin kişisel faaliyetleri de oldukça hareketliydi ve Shaolin rahipleri hakkındaki hikayeler bir önceki hanedanlığa kıyasla birdenbire arttı. Shaolin tapınağı ünlendiğinden beri, diğer tapınaklardan gelen bazı gezgin keşişlerin, özellikle de dövüş sanatlarında usta olanların, Shaolin keşişi gibi davranması doğaldır. Bu durum kesinlikle mevcuttur, bu nedenle Ming ve Qing belgelerinde kayıtlı Shaolin dövüş keşişlerinin hepsi güvenilir olmayabilir ve bunları dikkatlice doğrulamamız gerekmektedir.
Ming hanedanlığı döneminde, Japon korsanlar güneydoğu bölgesinde büyük tahribatlar yapmış, kıyı şeridinde yaşayan halk büyük sıkıntılar yaşamıştı. Bu dönemde, Japonlara karşı verilen büyük ve küçük savaşlarda birçok sivil savaşçı ortaya çıktı. Tutkuları ve dövüş sanatlarıyla ulusal krize cesurca göğüs gerdiler ve ülkeleri için canlarını feda etmeye hazırdılar. İnzivada yaşayan bazı Shaolin rahipleri de ormandan çıkıp Japon işgalcilere karşı savaşma inisiyatifi ele aldılar ve tarihe geçen birçok rahip yetiştirdiler. "Ming Tarihi"nin 91. cildi "Askeri Kayıtlar"da şöyle yazmaktadır: "Japon işgali sırasında 40'tan fazla Shaolin rahibi gönüllü oldu ve birçok savaş kazandılar." Aslında savaşa gönüllü olarak katılan Shaolin rahiplerinin sayısı bundan çok daha fazlaydı ve bunların arasında en ünlüleri Tian Yuan, Yue Kong, Gu Zhou, Zhi Nang vb. idi. Bunlar Sanqi Zhou You'nun yanı sıra seçkin Shaolin rahiplerinin bir diğer grubudur.
İmparator Jia Jing'in 33. yılında (1554), Zhejiang eyaleti valisi Han Xi, Nanhui'de (bugünkü adıyla) siper alan Japon korsanlarına saldırmak için yerel milislerden oluşan karma bir orduya liderlik etti. Bu orduya katılmak için uzaklardan gelen onlarca Şaolin rahibinin olduğu kaydedilmektedir. Han Xi, 13 Ağustos'ta ordusuyla birlikte Baisha körfezinde Japon korsanlarına karşı bir savaşa girdi ve o dönem için oldukça önemli bir zaferdi. Bu savaş, Ming hanedanlığının hem resmi hem de özel birçok yazısında yer almaktadır, ancak en özlü ve net anlatımı aşağıda alıntılayabileceğimiz "Wusong Jiayi Wa Bian Zhi"de bulunmaktadır:
O sırada Japonlar Baisha körfezinde konuşlanmıştı. Komutan Han Xi, çeşitli yollardan gelen askerleri ve keşişleri onlara karşı koymak için komuta etti. Şiddetli bir çatışmada yüzden fazla haydut öldürüldü. Haydut grubunun içinde kırmızı giysili ve kılıç sallayan bir dev vardı. Grubun lideri olan keşiş Yue Kong, tüm keşişlere baktı; hepsi solgundu. Sadece Zhi Nang adında bir keşiş sakinliğini korudu ve onu püskürtmek için görevlendirildi. İki taraf savaşmaya başlayınca, bilge keşiş demir bir sopa alıp soldaki kırmızı giysili Japon askerinin üzerinden atladı. Sopayla tek bir darbede Japon askerinin kılıcını düşürdü ve düşman tekrar devrildi. Ardından kırmızı elbiseli Japon askerinin sağ tarafından atlayıp kılıcıyla vurarak onu anında öldürdü. Tüm haydutlar diz çöküp canlarını bağışlamaları için yalvardı ya da dağınık bir şekilde kaçarak kamplarını boş bıraktı. Bunlar arasında zaferden yararlanarak haydutların liderlerini kovalayan ve öldüren Liao Xin, Che Tang, Yi Feng ve Zhen Yuan adlı 4 rahip de vardı; ancak daha sonra haydutlar tarafından yakalanıp öldürüldüler.
Aslında keşişlerin savaşa katıldığı tek sefer bu değildi. Daha önce, Han Xi komutasındaki 80'den fazla keşiş Japon korsanlarına karşı savaşmıştı. Dayou Xitang ve Tianyi Gufeng de dahil olmak üzere 21 keşiş, ülkeleri için kahramanca canlarını vermişti.
Ming hanedanlığı döneminde, özellikle de Ming hanedanlığının orta ve son dönemlerinde, Shaolin rahipleri dünya çapında ün kazanmıştı; öyle ki, "Dünyadaki tüm dövüş sanatları Shaolin'den gelir" sözü ortaya çıkmıştı. Bu durum, doğal olarak Shaolin rahiplerinin Japonya karşıtı savaşa katılımıyla, özellikle de Tian Yuan, Yue Kong, Gu Zhou, Zhi Nang, Liao Xin, Che Tang, Yi Feng ve Zhen Yuan gibi çok sayıda rahibin kahramanlıklarıyla yakından ilişkiliydi. Geleneksel dövüş sanatlarının giderek daha popüler hale geldiği ve halk dövüş sanatlarının kibir eğilimi nedeniyle pratik değerini büyük ölçüde yitirdiği Ming hanedanlığının orta ve son dönemlerinde, Shaolin rahiplerinin Japon işgalcilere karşı gösterdiği kahramanca direniş, yalnızca Shaolin tapınağının adaleti arama ve savunma yönündeki geleneksel ruhunu desteklemekle kalmamış, aynı zamanda Shaolin dövüş sanatlarının hala gerçek basitlik ve pratiklik değerini koruduğunu ve Çin dövüş sanatlarının "gerçekçililiği" sürdürdüğünü kanıtlamıştır. Bu durum, toplumun yozlaşmış ve askeri ruhun zayıf olduğu Ming hanedanlığının orta ve geç dönemlerinde son derece nadirdir. Bu nedenle, Ming ve Qing hanedanlıklarındaki Qi Jiguang, Yu Dayou, Zheng Ruozeng, Cheng Chongdou, Cheng Ziyi, Wu Xiuling gibi birçok klasik dövüş sanatları yazarı, Shaolin dövüş sanatları hakkında olumlu yorumlarda bulunmuştur. Bu kişiler, hem sivil hem de askeri sanatlarda derin bir bilgi birikimine ve yetkinliğe sahip dövüş sanatları bilginleriydi. Sokaklarda gösterip yüksek sesle bağıran halk dövüş sanatçılarından tamamen farklıydılar. Değerlendirmeleri, Çin dövüş sanatlarının ana akımının görüşlerini temsil ediyor ve bizim için değerlidir.
Shaolin rahiplerinin prestiji nedeniyle, o dönemde bazı yetkililer, bölgeyi Japon korsanlarına karşı savunabilecekleri umuduyla rahip askerleri toplamaya başladılar. Böylece, bu makalenin başlığına da ilham veren büyüleyici bir hikaye başladı: "Çiçekli stillerle başlamak hayatın yanlışıdır." Ming hanedanlığının sonlarında, Zhu Guozhen'in Yongchuang Eskizleri adlı eserinin 2. cildinde "Boş el ve sopalarla rahipler" başlığı yer alır ve şöyle der:
Dong Qingzhi tapınağı Japonların uyarısını duyduğunda, onlara dövüş sanatları öğretmek için düzinelerce öğretmen topladı ve bir Shaolin rahibiyle dövüş maçı yaptı ve hepsi düştü. Rahip, "Bu, çiçekli stillerle başlamak hayatın yanlışıdır." dedi. Tapınak görevlileri şaşkınlık içinde sustular.
Dong Qingzhi'nin türbesi, Zhejiang eyaleti, Wucheng ilçesi doğumlu Dong Fen'dir. Ming hanedanlığında ünlü bir yetkili ve bilgindi, ancak "Ming Hanedanlığı Tarihi"nde kendisine dair bir biyografi bulunmamaktadır. Wucheng, Wuxing'e bağlıdır ve bölgede bir Qingzhi dağı bulunmaktadır, bu nedenle Qingzhi bu yeri ifade etmek için kullanılır ve ona Dong Qingzhi denir. "Cibu", Ayinler Bakanlığı'nın eş anlamlısıdır. Yongzheng'in "Zhejiang Tongzhi" 179. Cildine göre:
Diğer adı Yongjun olan Dong Fen, Wucheng doğumluydu. Jia Jing saltanatının Xinchou yılında Jinshi oldu. Sıradan bir vatandaştan, Ayinler Bakanı olarak göreve yükseldi. Klasik nesri, şiiri ve kaligrafisi ile dikkat çeken yazar, "Biyuan Koleksiyonu"nu kaleme aldı.
Jiajing Xinchou, Jia Jing'in 20. yılıdır (1541). "Biyuan Koleksiyonu"nun 37 cildi "Siku Kütüphane Katalog Serisi"nde yer almakta olup torunu Dong Simao tarafından kendisi için seçilip derlenmiştir. Dong Fen tipik bir bilgindi. Söylemeye gerek yok, dövüş sanatları hakkında hiçbir fikri yoktu ve dövüş sanatları becerileriyle övünenlerin çoğunun aslında "kaplan dövüşü generalleri" ve yeraltı dünyasında sahte ilaç satan ve pek de gerçek becerilere sahip olmayan "Zhang Tiebi"ler olduğunu anlayamıyordu. Dong Fen'in işe aldığı "onlarca öğretmenin" hepsi bu kategoriye aitti, aksi takdirde hepsi Shaolin rahipleriyle "köşe dövüşü"nde yenilmeyecekti. Bu "Shaolin rahibi"nin adı da bilinmiyor, ancak ben onun sahtekar değil, gerçek bir Shaolin rahibi olduğuna inanmayı tercih ediyorum. Sebepleri şunlar: Birincisi, gerçekten de düzinelerce öğretmeni "hizmetçi" yapabilecek beceri ve bilgiye sahip; ikincisi, "Buna, çiçekli stillerle başlamak hayatın yanlışıdır" demesi. Önemli bir dövüş sanatı olgusunu ve kadim dövüş sanatlarının önemli bir kavramını, bilge bir sözü ortaya koymaktadır.
"Çiçek yumruğu" ve "çiçek sopası" gibi terimler en azından Song ve Yuan hanedanlıkları kadar eski zamanlardan beri ortaya çıkmıştır. Yansıttıkları tarihsel meseleler dikkate değerdir. Bana göre bu, Çin Wushu tarihinde çok önemli bir işarettir ve bir dönüşüm sürecinin başlangıcını simgelemektedir. Ünlü bir örneği ele alalım. Güney Song hanedanlığı döneminde Linan'daki bay Shu Hui'den kaynaklanan ve büyük ölçüde Yuan hanedanlığı döneminde şekillenen klasik roman "Su Kenarı Romanı"nın ilk bölümünü lütfen okuyun. Bu bölüm, Shi Jin'in imparatorluk muhafızlarının eğitmeni Wang Jin ile nasıl rekabet ettiğini ve Wang Jin tarafından nasıl yenildiğini anlatıyor. Shi Jin daha sonra Wang Jin'e efendisi olarak kabullenmeyi ve becerilerini yeniden öğrenmeye karar veriyor. Wang Jin, Shi ailesinin babasının ve oğlunun gösterdiği nezaketten dolayı minnettardı ve bu genç ve güçlü adamı müridi olarak kabul etmeye hazırdı. Shi Taigong'a şöyle dedi:
Oğlunuz öğrenmeye istekli olduğu için ona öğretmek için elimden geleni yapacağım. Oğlunuzun öğrendiği tek şey gösteriş amaçlı ama savaşta işe yaramayan süslü sopalar. Ona birkaç yeni numara öğreteceğim.
Wang Jin'in sözleri, "çiçek sopası" gibi dövüş sanatlarının özünü ortaya koydu: Birincisi, "yakışıklıdır", ikincisi ise "savaşta işe yaramazdır". Başka bir deyişle, bu, özellikle "başkalarının önünde gösteriş yapmak" için kullanılan bir tür performans dövüş sanatıdır. Bu tür dövüş sanatlarının performans biçimi çoğunlukla form olduğundan, "form dövüş sanatları" olarak da adlandırılır.
Bir zamanlar, çoğunlukla performans amaçlı kullanılan bu tür "dövüş sanatları"nı halk dövüş sanatları sisteminde "popüler stil" olarak sınıflandırmıştım. Şimdi ise bu sonucun belirli bir analizden yoksun olduğu ve biraz genelleme olduğu anlaşılıyor. Aslında bu tür çiçekli dövüş sanatlarının ortaya çıkışının tarihsel nedenleri ve kaçınılmazlığı vardır ve genel olarak inkar edilemez. Ancak eski zamanlarda insanlar dövüş sanatlarının pratik değerine odaklandıklarında, askeri dövüş sanatçıları veya gerçek bir dövüş etkinliği için çabalayan halk dövüş sanatçıları bu tür şeylere tepeden bakarlardı. "Çiçek" kelimesi, onların bu sanata olan küçümsemesini hiçbir gizleme olmadan ortaya koyuyordu. Şimdiye kadar "çiçekli yumruklar ve işlemeli bacaklar", "çiçekli çerçeve" gibi bilindik ifadeler buna dayanıyor ve bu sözler hala aşağılayıcı nitelikte.
1980'lerin başında yazdığım "Su Kenarı Romanı" Denemelerini Okumak: Çiçek Sopaları" başlıklı makalemde, antik çiçek dövüş sanatlarının kökenini ve gelişim eğilimini analiz etmiştim. Ana noktalarım zaten ortaya konmuş, bu yüzden bunları tekrarlamak istemiyorum. Aşağıda, "çiçekli stillerle başlamak hayatın yanlışıdır." şeklindeki 8 kelimeye dair anlayışımı paylaşacağım.
En azından Ming hanedanlığına kadar halk çiçekli dövüş önemli ölçüde gelişmiş, pratik askeri dövüş sanatlarıyla rekabet edebilecek yaygın ve karmaşık bir "Huafa Wuyi (çiçekli dövüş sanatları)" alanı haline gelmişti. Fantezi dövüş sanatlarının yükselişi, askeri işler ve askeri sanatlar üzerinde belirli bir olumsuz etki yarattı, hatta bir miktar şok etkisi yarattı; öyle ki askeri bilim insanları, bu tür şeyleri orduda tabu olarak gördüler ve açıkça eleştirdiler. Qi Jiguang, çiçekli dövüş sanatlarını eleştiriyordu. Ordunun "çiçek ve bitki tarlası gibi sağa sola dönen" çiçekli dövüş sanatlarını uygulamasını yasaklamıştı. Ancak, listelediği düzinelerce "antik ve modern dövüşçü" arasında bu tür dövüş sanatları da olabilirdi. Açıkçası, Qi Jiguang'ın son yıllarında Jixiao Xinshu'sunu gözden geçirirken, halk dövüşleri tarafından dövüş sanatlarının altın kuralı olarak kabul edilen Quanjing Jieyaopian'ı tamamen kaldırmasının nedeni de buydu. Aslında bu, Qi Jiguang'ın anlayışının sınırlılığını yansıtan biraz abartılı bir tepkiydi. Ming hanedanı bilgini He Liangchen, "Zhen Ji"nin 2. cildinin "Teknikler ve Kullanımlar" bölümünde şunları söyledi:
Süslü kılıçlar, süslü mızraklar, kesik sopalar ve yuvarlanan ağırlıklar gibi diğer şeyler gerçekten işe yaramaz. Güzel görünseler de, kişinin becerilerine ne gibi bir faydaları var? İşte bu yüzden ordu, hilelere karşı dikkatli olmalıdır.
Ancak Ming hanedanlığı döneminde bununla ilgili bir yasak olup olmadığını hala bilmiyoruz. Bence yasak olsa bile etkisi çok sınırlı olmalı. Muhtemelen sadece orduda işe yarıyor, ancak süslü çiçekli dövüş sanatlarının halk arasında yayılmasını ve gelişmesini tamamen engelleyemiyor. Özellikle nüfusun çoğunluğunu oluşturan kentsel orta sınıf ve kırsal kesim olmak üzere genel halk, "süslü çiçelki dövüş sanatlarının kullanıldığı yerler"dir. Çüçekli dövüş sanatları, sportif ve dekoratif değeri nedeniyle buralarda çok sayıda hayrana sahiptir ve bu nedenle çoğalmaya ve gelişmeye devam etmektedir. Ayrıca, bir tür mutasyona uğradığı ve farklı teoriler ve çeşitli biçimlerle dövüş sanatları dışı bir eğilimin ortaya çıktığı açıktır. Ming ve Qing hanedanlarındaki halk dövüş sanatlarının çoğunun değişen derecelerde boş ve yüzeysel hale geldiğine inanıyorum ve bu durum silahlar için de geçerlidir, özellikle de dövüş için. Qing hanedanlığından sonra birçok dövüş sanatları okulu ortaya çıktı ve bunların çoğu, kimlikleri doğrulanamayan mistisizme ve kadim şahsiyetlere dayanıyordu. Bu, klasik dövüş sanatlarının büyük çaplı düşüşünün önemli bir işareti ve kaçınılmaz sonucuydu.
Barutlu silahların avantajlarının ortaya çıktığı Ming hanedanlığının orta ve son dönemlerinde, başlangıçta "askeri meselelerle pek ilgisi olmayan" mızrak ve sopa gibi kadim dövüş sanatları, özellikle dövüş teknikleri, hem orduda hem de halk arasında çeşitli değişimlere uğradı. Bu değişimler karşısında, Yu Dayou, Tang Shunzhi, Qi Jiguang ve ordudaki diğerlerinin yanı sıra Cheng Chongdou, Shi Jingyan, Cheng Ziyi, Wang Yuyou, Wu Xiuling ve halktan diğer bazı seçkin dövüş sanatları bilginleri, kısacası, çoğu derin dövüş sanatları bilgisine ve kültürel sorumluluğa sahip dövüş sanatçılarıdır. Hepsi bunu düşünmüş ve iyi ve kötünün bir arada olduğu, kaba olanı eleyip ince olanı korumaya çalışan ve canlılıklarını korumak için onları yeniden bütünleştirmeye çalışan halk dövüş sanatlarını yeniden inceleyip seçmişlerdir. Yabancı ülkelerden yeni teknik sistemler getirmek de dahil olmak üzere birçok şey yaptılar, ancak özüne bakarsanız, özünde, dövüş etkinliğine dayanan kadim Çin dövüş sanatları geleneğini korumaya çalışmak, derin kökleri ve geniş içeriği olan Çin dövüş sanatlarının kültürel özünü korumak ve onun kaybolmasını, çürümesini ve hatta asıl amacından saparak görünüşte makul, ucuz ve sığ bir hile haline gelmesini önlemeye çalışmak vardır. O zamanlar, bu tür "jianghu numaraları" yaygınlaşmıştı ve dövüş sanatlarının kültürel statüsü zaten düşüşteydi. Bu durum, ileri görüşlü kişiler arasında endişe ve yas duygusuna yol açıyordu. Bu duyguyu Cheng Chongdou ve Wu Shu'nun eserlerinde de görebiliyoruz.
Bunlar arasında Shaolin Tapınağı rahiplerinin dövüş sanatları eğilimleri dikkatimizi çekmektedir.
Shaolin tapınağındaki dövüş rahiplerinin önemli bir özelliği, askerler ve siviller arasında özel bir dövüş sanatları grubu olmalarıdır. Bu nedenle, Shaolin dövüş sanatlarının hem askeri hem de sivil yönleri vardır. Shaolin tapınağı bir kışla değildir, dolayısıyla doğal olarak bir kışladaki kadar sıkı bir eğitim ve yönetim sistemine sahip değildir ve feodal devlet onun büyük ölçekli bir orduya dönüşmesine asla izin vermez. Buna izin verilmeyeceği gibi, bazı duyarlı saray yetkilileri, silahlı rahiplerin ülkeye felaket getirdiğine dair tarihi örneklerin çok iyi farkında oldukları için, Shaolin rahiplerinin faaliyetlerini yakından takip ediyorlardı. Dolayısıyla imparatorluk sarayının Shaolin tapınağındaki rahip askerlere karşı sıkı kısıtlamaları olmalı ve bazı özel kuralları vardı, ancak bu kurallar henüz tarafımızca bilinmemektedir. Öte yandan Ming hanedanlığı, Shaolin silahlı kuvvetlerinin varlığına izin verdi ve Shaolin rahiplerini ülkenin "yerel milis" sistemine dahil etti ve onları sık sık savaşlara katılmaları için işe aldı. Ming hanedanlığının ilk dönemlerinde de benzer şeyler yaşandı. Ming hanedanlığının son dönemlerinde, imparator Chong Zhen, Zhang Xianzhong'u savaşta bastırdığında, yanına Shaolin rahiplerini de aldı. Ming hanedanlığını savunmak için canlarını feda etmeye hazır Shaolin rahipleri de vardı. En ünlü örnek, "keşiş resmi muhafızı" Hong Ji'dir. Ming hanedanlığının son dönemlerinde ünlü bir mızrak ustası olan (aynı zamanda bir Shaolin rahibi olan) Liu Dechang'ın öğrencisiydi ve Yangzi nehrinin güneyine seyahat etmişti. Daha sonra "haydutlar" ortaya çıkınca, kararlılıkla keşiş elbisesini çıkardı, demir zırhını giydi ve Henan'ın Qinshui bölgesindeki Xiatou köyündeki savaşta öldü. Wu Shu, onu "ölüme kadar dövüştüğü, öğretilerine bağlı kaldığı" için övdü. Bu durumdaki Shaolin rahiplerinin halk ozanlarından etkilenmiş olması tamamen mümkün olsa da, genel olarak dövüş sanatları yüzeysel gösterişlerden ziyade pratik sonuçlara öncelik verme eğilimindeydi. Açıkçası, yüzeysel gösterişlerden etkilenmeyen rahipler, Çin dövüş sanatlarının temel prensiplerini benimsemiş ve yavaş yavaş, sopa tekniklerine odaklanan kendilerine özgü dövüş sanatları stillerini geliştirmişlerdi. Shaolin tapınağının Ming hanedanlığı döneminde, rahiplerin dövüş sanatlarının özüne sıkı sıkıya bağlı kalmaları ve dövüş sanatlarına karşı modası geçmiş tavırlarıyla ünlendiğine inanıyoruz. Bu nedenle "dünyadaki tüm dövüş sanatları Shaolin'den gelir" diye bir söz vardır. Bunun toplumsal bir değerlendirme olduğuna inanıyorum ve abartılı olsa da, hiçbir şekilde asılsız veya medya abartısının bir sonucu değil. Bunun için bol miktarda belgesel kanıt mevcut ve Ming hanedanlığının orta ve son dönemlerindeki Shaolin rahiplerinin faaliyetleri bu özelliği sergilemekle kalmıyor, aynı zamanda Ming hanedanlığının son dönemlerinden daha da fazla örnek mevcut.
Ming hanedanlığının "Huaquan süslü ve çiçekli stil"in geçmişini ve Shaolin rahiplerinin dövüş sanatları yönelimini kısaca anlattıktan sonra, "Çiçekli Stillerle Başlamak Hayatın Yanlışıdır" adlı 8 kelimeyi tekrar okuyacağız ve bu 8 basit ve anlaşılır görünen kelimenin aslında çok derin bir dövüş sanatları kavramını, bir dövüş sanatları önermesini ve Shaolin rahiplerinin benimsediği bir değerler bütününü içerdiğini fark edeceğiz. Dikkatlice düşündükten sonra, Chan (Zen) havası taşıdığını fark ettim. Belki de bu, "Chan ve dövüş sanatlarının birleşimi"nin bir örneğidir.
Süslü dövüş sanatlarının, Çin dövüş sanatlarının gelişiminin kaçınılmaz bir ürünü olduğunu kabul etmeliyiz. Süslü dövüş sanatlarının yaygınlaşmasının tarihsel nedenleri vardır ve hiçbir şekilde birkaç gangsterin yaratabileceği bir şey değildir. Geleneksel dövüş sanatlarının askeri savaşlarda giderek etkisini kaybettiği ve gösterişli dövüş sanatlarının orduya girdiği Ming hanedanlığı döneminde, klasik dövüş sanatları aslında belli bir krizle karşı karşıyaydı. O dönemde Qi Jiguang, "becerileri edindikten sonra bunları rakibinize karşı test etmelisiniz ve zaferden veya yenilgiden utanmamalısınız" eğitim ilkesini önermişti. Bu, becerilerin kalitesinin "test" ölçeğinde ölçülmesi gerektiği anlamına geliyordu. "Test", sınama veya rekabet anlamına gelir. Buradaki "düşman", savaştaki düşman değil, sınamadaki rakiptir. Aksi takdirde, zafer veya yenilgi değil, ölüm kalım meselesi olurdu. Daha sonra "önce dans et, sonra yarış" rekabet ilkesini vurguladı ki bu aslında bugün "pratik ve dövüşü birleştirme" ilkesi dediğimiz şeydir. Qi Jiguang'ın büyüklüğü tam da budur. Özü, geleneksel dövüş sanatları yarışma yöntemlerini miras alıp geliştirmek ve sürekli artan spor rekabet faktörlerini kullanarak dövüş sanatlarının gerçek anlamını, özellikle de içerdiği zengin dövüş sanatları özünü ve sporun hümanist ruhunu mümkün olduğunca korumaktır. Elbette, Çin dövüş sanatları hiçbir zaman durağan olmamıştır. Aksine, çeşitli karmaşık nedenlerden dolayı içeriği ve biçimi sürekli değişmiştir. Benim anladığım kadarıyla Qi Jiguang'ın "önce dans et, sonra yarış" ilkesi, kazançlar ve kayıplar olması gerektiği ve bazı reformların yapılması gerektiği anlamına geliyor; çünkü değişmeden kalmak iyi bir model değil, kesinlikle imkansız ve Qi Jiguang'ın tutarlı düşüncesiyle uyuşmuyor. "Kendi kendine dans" gereklidir ve temeldir. Dövüş sanatlarını öğrenen çoğu insan için tek yoldur ve aynı zamanda birçok sıradan dövüş sanatçısının dövüş sanatlarını algılayıp keyif almasının temel yoludur. Ancak "rekabet" vazgeçilmezdir. Bu bağ olmadan, rekabet olmaz. Dövüş sanatlarının seviyesi değerlendirme standardını kaybeder ve boş gösteri kaçınılmaz hale gelir. "Rekabeti" terk edip sadece "kendi kendine dans"ı sürdürmek, özünde asıl meseleyi ıskalamak, sadeliği bırakıp gösterişçiliğe yönelmektir. Sözde modern "yarışmacı Wushu", geleneksel "önce dans, sonra rekabet" rekabet yöntemini bireysel "dans" ile değiştirir. Onlarca yıllık uygulamadan sonra, performansların puanlanması ve değerlendirilmesi ("en yüksek puanı kaldır, en düşük puanı kaldır" vb.) gibi yöntemler kullanılarak net bir rekabetmiş gibi davranmaktan başka bir şey değildir. Bu şekilde, teknik olarak, yalnızca gösterişli ve gösterişli sıçramalar ve atlamalarla, yani gerçekçi beceri gösterileriyle yer değiştirme yoluna gidebilir. Giderek daha süslü ve boş olduğu söylenebilir. Şimdiye kadar, Ming ve Qing hanedanlıklarından bu yana, gösterişli dövüş sanatları, çağdaş "Wushu'cular" tarafından aşırıya kaçırılmıştır. Gösterişliliği ve gösterişi o kadar büyüktür ki, yüzlerce yıl önce sokaklarda geçit töreni yapan gösterişli boksun ataları bile çok geride kalır ve hayranlıkla iç çekerlerdi!
Süslü yeteneklere bir "nicelik" veya "rekabet" standardı kazandırmak için uzmanlar, çeşitli "yüksek, zor, yeni ve güzel" hareketler tasarlamak için yoğun bir şekilde çalışıyorlar. Hatta Taiji'nin bile bir Xuanfengjiao tekmesi ve ardından tek ayakla iniş eklediği ve ardından buna açıkça "zorluk derecesi" adını verdiği söyleniyor. Çin Wushu'sunun gerçek anlamını böyle bir "zorluk derecesi" tırmanarak aramaya kalkışan herkesin, ağaçta balık aramaya benzediğini düşünüyorum. Çaresizlik içinde, sadece açık sözlü olabilirim ve "zorluk derecesi" tasarımcılarına ve takipçilerine, yüzlerce yıl önce Shaolin rahiplerinin söylediği aynı 8 karakterli beyiti sunabilirim: "Çiçekli Stillerle Başlamak Hayatın Yanlışıdır!"

Yazan: Ma Mingda ve Ma Lianzhen - 2004

花拳入门错了一生

明代是中国武术大发展大变化的时代，也是少林武术迅速成长并产生了巨大社会影响的时代。在明代，少林武僧被国家正式编列为「乡兵」，少林僧兵曾多次接受朝廷征调参加战争，著名的少林僧将三奇周友应运而生，成为少林武僧的代表人物，他的赫赫战功对扩大少林寺的知名度起了很大作用。 此外，整个明代少林武僧的个人活动也显得十分活跃，关于少林武僧的故事比前朝突然增多起来。少林寺有了名，自然一些其它寺院的游方僧人——特别是那些通晓武艺的僧人——便会冒称少林和尚，这种情况肯定是有的，所以明清文献中有记载的少林武僧未必都是可信的，还需要我们小心求证。
明代中期，东南地区倭寇肆虐，沿海百姓遭受了极大的苦难。此时，在大大小小的御倭战争中，涌现出了许多民间勇士，他们凭借一腔热血和一身武艺，勇赴国难，不惜以身报国。而一些僻居尘外的少林武僧也走出丛林，主动走上抗倭战场，产生了多位名垂青史的武僧。 《明史》卷91《兵志》载：「倭乱，少林僧应募者四十余人，战亦多胜。」其实当时应募参战的少林武僧不止此数，而其中最有名是天员、月空、孤舟、智囊等。他们是三奇周友以外另一批少林武僧的精英人物。
嘉靖三十三年（1554），浙江都司韩玺率领一支由各地的乡兵所组成的混合军队攻打盘踞在南汇（今）的倭寇，据载，这支军队里就有远道应募而来的少林武僧数十人。八月十三日，韩玺率军与倭寇战于白沙湾，是当时比较有影响的胜仗。关于此战，明代公私著述多有记载，其中以《吴淞甲乙倭变志》载之最为简明清晰，我们不妨引录如下：
时倭方驻白沙湾，都司韩玺率各路兵及僧兵御之，大战，斩贼百余。贼队有巨人穿红衣舞刀而来，领兵僧月空和尚遍视诸僧，皆失色，独一僧名智囊，神色不动，即遣拒之。兵始交，智囊僧提铁棍一筑跃过红衣倭左，随一棍落其一刀，贼复滚转。又跃过红衣倭右，又落其一刀，倭应手毙矣。群贼皆跪白乞命，或溃散走，而所屯巢遂空。中有四僧，了心、彻堂、一峰、真元者，乘胜追斩其级，为贼所乘，被杀。
实际上僧兵参战并非只此一回，在此之前，就曾有八十多名僧兵在韩玺统率下与倭寇作战，僧兵大有西堂、天移古峰等二十一人英勇殉国。
明代，特别是明中后期，少林武僧名播天下，以至于出现了「天下武艺出少林」的说法，这自然与少林武僧参加抗倭战争有很大关系，具体说与天员、月空、孤舟、智囊以及了心、彻堂、一峰、真元等一大批武僧的英勇事迹相关。在套子武艺日益滋衍，民间武艺因出现严重虚花倾向而大半丧失实用价值的明中后期，少林武僧的抗倭义举，不仅张扬了少林寺追求正义、捍卫正义的传统精神，而且证明少林武艺依然保持着纯朴实用的真实价值，保持着中华武学的「正脉」。这在社会腐败、武风萎靡的明中后期，是非常之难能可贵的。正因为如此，明清间的多位武艺经典著作家，包括戚继光、俞大猷、郑若曾、程冲斗、程子颐、吴修龄等，都对少林武艺给予了肯定，这些人都是学养宏深、文武兼长的武学学者，与游街走巷、高声叫卖的民间江湖把势绝不可同日语，而他们的评价代表着中华武学主流派的观点，是值得我们珍视的。
由于少林武僧的赫赫威名，当时一些官员也纷纷召募起僧兵来，希望僧兵能协助地方抗御倭寇。于是，便有了一段非常耐人寻味的故事，有了本文标题的「花拳入门，错了一生」八个字的产生。明末朱国祯《涌幢小品》卷下《拳棒僧》条载云：
董青芝祠部闻倭儆，集教师数十人讲武事，与一少林僧角拳，皆仆。僧曰：『此谓花拳入门，错了一生矣。 』祠部惘然，亦不复谈。
董青芝祠部，应该就是董份，浙江乌程县人，明代一位名宦兼学人，但《明史》没有他的传。乌程属吴兴，当地有座青芝山，故以青芝代称地望，称他为董青芝。 「祠部」是礼部的代称。据雍正《浙江通志》卷179载：
董份字用均，乌程人，嘉靖辛丑进士，由庶常历官礼部尚书。古文诗词书法并有高出一世之概，着有《泌园集》。
嘉靖辛丑即嘉靖二十年（1541）。 《泌园集》37卷，见收在《四库存目丛书》中，是他的孙子董嗣茂为他选编的。
董份是个典型的文人，不用说他并不清楚武艺之道，更不了解社会上以武艺自鸣者其实大多是些江湖上卖狗皮膏药的「打虎将」、「张铁臂」之流，并没有多少真实的功夫。显然董份所召募的「教师数十人」都属于此类，不然便不会在与少林僧的「角拳」中竟然全数吃了败仗。而这位「少林僧」也不详其名号，但我宁愿相信他是一位真正的少林武僧，而非一般的江湖假冒者流，理由是，一、他确有真才实学，居能使数十位教师「皆仆」；二是他的一句「此谓花拳入门，错了一生矣。」道出了一个重要武艺现象，并且透露出古代武学的一个重要理念，一句至理名言。
「花拳」、「花棒」一类词语，至少在宋元时代就已经出现，它所反映的历史问题是值得我们注意的。在我看来，这是中国武术史一个非常重要的信号，象征着一个转型历程的开始。举一个著名的例子。请看创始于南宋临安的书会先生、大致成型于元朝的古典小说《水浒传》的第一回，此回写史进与禁军教头王进比棒，被王进打败，便一心要拜王进为师，重新学艺。王进感念史家父子的厚待之情，也愿意收这个少年雄健的弟子。他对史太公说：
既然令郎肯学时，小人一力奉教。只是令郎学的全是花棒，只好看，上阵无用，小人从新点拨他。
王进的话道出了「花棒」一类武艺的实质：一是「好看」，二是「上阵无用」。也就是说这是一种专门用来「人前饰观」的表演性武艺，此类武艺的表演形式主要是套路，故又被称之为「套子武艺」。
我曾经把这种主要用于表演的「武艺」归之于民间武艺体系中的「流俗派」，现在看来这个结论缺乏具体分析，有一概而论之嫌。其实这种花法武艺的出现，有其历史的原因和必然性，不能一概加以否定。但在注重武艺的实用价值的古代，军旅武艺家们，或是努力追求实战之效的民间武艺家们，都瞧不起这类东西，一个「花」字便毫不掩饰的表露出对它的鄙夷。一直到现在，大家耳熟能详的「花拳绣腿」、「花架子」等，都溯源于此，这些词至今也仍然是贬义的。
80年代初，在《读〈水浒〉随笔•花棒》一文中，我曾对古代花法武艺的产生及其发展趋向等有过一番分析，我的主要观点都摆出来了，因此我不想再做重复之论。下面，我仅对「花拳入门，错了一生」八个字谈点认识。
至少到了明代，民间花拳之类已经相当发展，成为足以与军旅实用武艺分庭抗礼的一个流布宽广而内容庞杂的「花法武艺」领域。花法武艺的兴起，给军旅军艺带来一定消极影响，甚至产生了某种冲击，以至于兵学家们将这类东西视为军中禁忌，公开加以批评。戚继光就是花法武艺的批评者，他禁止军中习练「周旋左右、满片花草」式的「花法」武艺，然而他所罗列的几十种「古今拳家」名目中，就未必没有这类东西。显然，也正是因为这个原因，晚年的戚继光在重新整理《纪效新书》时，竟将被民间拳家奉为武学圭臬的《拳经捷要篇》全部删除。其实，这是有点矫枉过正了，反映了戚继光认识上的局限性。明人何良臣在《阵记》卷2《技用》篇中也曾说过：
外如花刀、花枪、套棍、滚权之类，诚无济于实用，虽为美看，抑何益于技哉？是以为军中之切忌者，在套子武艺。
然而，我们至今还不清楚明代是否有过相关的禁令，我以为即使确有禁令，其作用也必定很有限，大概只能在军旅中起作用，却完全不能禁止花法武艺在民间的传播与发展。广大的民间，特别是城镇市民阶层和占人口绝大多数的农村，正是花法武艺的「用武之地」，在那里，花法武艺因其体育的和观赏的价值而拥有大量爱好者，从而不断滋生繁衍，得到充分发展，并且明显开始发生某种变异，出现了其说不一而形式各异的非武艺化倾向。我相信，明清两代民间武艺的大部分内容实际上已经不同程度的虚花化了，兵械是如此，拳法更是如此。入清以后，众多拳派的蓬然兴起，而且许多都依托于神秘主义，依托于无从考实的高古人物，这就是一个重要标志，是古典武艺大面积走向虚花的必然结果。
在火药武器的优势已经赫然显露出来的明代中后期，古老的枪棒武艺，特别是原本就「不甚预于兵」的拳法，的确出现了种种变化，无论是军中或是民间都是如此。面对这些变化，一些优秀的武学学者，包括身在军旅的俞大猷、唐顺之、戚继光等，也包括身在民间的程冲斗、石敬岩、程子颐、王余佑、吴修龄等，总之多是具有高深武学学养和文化责任感的武艺家，他们都曾经有所思考，曾经对真伪错杂、良莠不齐的民间武艺重加审视和抉择，试图通过去粗取精、去伪存真，力求重加整合，以维持其生命力。他们做了很多事情，甚至包括从异国引进新的技述系统，但如果从本质上看，其核心是要努力保住以战斗实效为基点的中华武学的古老传统，保住渊源深长、内容宏博的中华武学的文化主体，试图防止它发生流失，发生衰变，以至游离本位而变成一种似是而非的媚俗的浅薄的江湖把戏。那时，这种「江湖把戏」之类已经是随处可见，武学的文化层位已经在下移，对之，有识之士不能不为之忧心，为之扼腕兴叹。我们细读程冲斗、吴殳的著作，都能从中感受这种情感。
而这中间，少林寺武僧群体的武艺动向是值得我们注意的。
少林寺武僧一个重要特点，就是他们是介乎军旅与民间之间的一个特殊的武艺群体，正由于此，少林武艺便会兼有军旅武艺与民间武艺两方面的内容。少林寺不是兵营，自然不会有兵营般严格的训练与管理制度，封建国家也绝对不会允许它发展成为一支规模庞大的军队。不仅不会允许，相反一些敏感的朝臣对少林僧人的活动十分注意，因为他们不会不知道历史上武装僧徒给国家带来祸患的事例。所以，朝廷对少林寺僧兵一定有严格的限制，有某些具体的规定，只是这些规定目前尚不为我们所知而已。这是一方面。另一方面明朝又确确实实允许少林武装存在，并且将少林僧兵纳入到国家的「乡兵」系统，时时征调他们参加战争。明代前期有这样的事情，到明末崇祯皇帝镇压张献忠的战争中，还曾征调过少林僧兵，也确有少林武僧甘愿为捍卫大明王朝献出生命。最著名例子的便是「僧官守备」洪记，他是明末大枪名家刘德长（也曾经是少林僧人）的高足弟子，游踪曾到江南。后来「流寇」祸起，他毅然脱下僧装，身着铁衣，在河南沁水下头村之战中阵亡。吴殳称赞他「奋斗以死，不负所学」。处在这种状态下的少林武僧群体，尽管完全有可能受到民间花法武艺的浸染，但从总体上看，在武艺取向上却明显具有重实效而轻虚花的倾向，显然，寺僧们不为虚花所动，世守着中华武学务实务真的根本，并且逐步形成自已以棍法为核心的武艺特色。我们相信，少林寺在明代名声大盛起来，这与寺僧们严守武艺本源而不趋时不媚俗的武艺取向是相关联的，正因为如此，才有了「天下武艺出少林」的说法。我以为这是一个社会评价，虽有夸大成份，但绝非空穴来风，不是传媒炒作的结果。这方面的文献证据很多，不但明代中后期少林武僧的活动多数具有这样的特征，明代晚期的例证就更多了。
在大略叙述了明代「花拳」的背景和少林武僧的武艺取向后，我们再来审读「花法入门，错了一生」八个字，就会感悟到，这看似直白简单的八个字，其实是蕴涵着一个相当深刻的武学理念，一个武艺主张，一个为少林武僧所遵循的价值观。仔细体味，感觉颇有禅机，也许这就是「禅武结合」之一例。
我们得承认，花法武艺是中国武艺发展进程中的必然产物，花法武艺的泛滥有其历史原因，绝非少数江湖把势所能营造得起来的。早在明代，当传统武艺逐渐失去军旅战阵这块安身立命之地，而花法武艺已经渗透到军旅之中时，实际上古典武艺已经面临着某种程度的危机。当时，戚继光提出「既得艺，必试敌，切不可以胜负为愧为奇」的训练原则，就是要将技艺的优劣高低放到「试」的天平上去加以考量。 「试」就是比试，是竞赛。这里所谓「敌」是指比试的对手，并非战阵之敌，不然只有存亡，何言胜负？后来，他又强调「先自舞，后比试」的竞技原则，其实就是我们现在所说的「练打结合」的原则。这正是戚继光的伟大之处，其实质就是要继承和完善传统的武艺竞技方式，用不断增加的体育竞技因素来尽可能多地保存武艺的真义，特别是保存其中所蕴涵着的丰富的武学精义和体育人文精神。当然，中华武艺从来都不是静态不变的，相反，因为各种复杂的原因，它的内容和形式一直都在不断地变化着。我的理解，戚继光「先自舞，后比试」的原则，意味着要有取有舍，有所改革，因为一成不变不足为法，也断无可能，更不符合戚继光的一贯思想。 「自舞」是必要的，是基础，是大多数学习武艺者的必由之径，也是许多普通习武者感知武艺、享受武艺的主要形式；但「比试」是必不可少的，少了这个环节，就不成其为竞技，武艺的高低优劣失去了评估的准衡，虚花便成为不可避免。舍弃「比试」而只存「自舞」，本质上就是舍本逐末，舍朴实而求花巧。现代所谓「竞技武术」，以个人的「自舞」取代「先自舞，后比试」的传统竞技方式，搞了几十年，无非是以对表演的打分评议（「去掉一个最高分、去掉一个最低分」之类）来冒充胜负分明的比赛，如此这般，技术上也只能是走一条以浮华矫揉的蹦蹦跳跳之类来取代脚踏实地的功力展示，可谓花而又花，虚之又虚，至此，明清以来的花法武艺的被当代的「武术家」们发挥到了极至，其虚饰花巧的的程度，恐怕就连数百年前游街串巷的花拳祖师爷们也会瞠乎其后，自叹弗如！
为了让花巧也有个「量」，或者说有个「比赛」标准，如今，有专家在努力地设计着各式各样的「高、难、新、美」的动作，据说就连太极拳里也加了一个旋风脚接单腿落地，然后堂而皇之的冠其名曰「难度」。我想，谁要是攀着这样的「难度」去寻求中华武术的真谛，真是无异于缘木求鱼。无奈之下，我只能抱着坦诚的态度，送给「难度」的设计者和追随者们数百年前少林僧人的八字真言：「花拳入门，错了一生！」

作者：马明达及马廉祯 - 2004年